mile米乐m6有关音阶弹奏中大指换指动作的几种方法

　　mile米乐m6有关音阶弹奏中大指换指动作的几种方法约·塞·巴 赫 是首先 使用大 指从下 穿 越 其 他 手指 弹 奏 音阶的 开拓者。以 前,右 手 弹 上 行 音阶仅使 用3、4、3、4的 指 法,弹下行 音 阶使 用3、2、3米乐M6官方网站、2的 指 法,只有 在 左手的 上行 音阶 中 有 时 用 大指 及 食 指轮换 弹奏。原 因 之 一可能是 古 钢 琴 太 灵 敏,不能 经 受 大指 的重 量,会 发 出 不 悦 耳 的 声 音。钢 琴 ( Pi a no f o rt e) 的 出 现,使 键盘 乐 器 的 演 奏性 能 大 为 改 观。也许就 是 因 为 钢 琴和 古 钢 琴 的不 同的 特 性 使 巴 赫对指 法有 了 创 新 的沿 革。在 巴 赫 以后,现 代 的 钢 琴 指法 原 则 ...

　　约塞巴 赫 是首先 使用大 指从下 穿 越 其 他 手指 弹 奏 音阶的 开拓者。以 前,右 手 弹 上 行 音阶仅使 用3、4、3、4的 指 法,弹下行 音 阶使 用3、2、3、2的 指 法,只有 在 左手的 上行 音阶 中 有 时 用 大指 及 食 指轮换 弹奏。原 因 之 一可能是 古 钢 琴 太 灵 敏,不能 经 受 大指 的重 量,会 发 出 不 悦 耳 的 声 音。钢 琴 ( Pi a no f o rt e) 的 出 现,使 键盘 乐 器 的 演 奏性 能 大 为 改 观。也许就 是 因 为 钢 琴和 古 钢 琴 的不 同的 特 性 使 巴 赫对指 法有 了 创 新 的沿 革。在 巴 赫 以后,现 代 的 钢 琴 指法 原 则 的 基 础得 以 确 立 和 推广。纵 观 钢 琴 演 奏 法 的 发 展,即 使是在指 法 顺 序 完 全 相 同 的 情 形 下,手 的 具 体动作还 是 有 所 变 化 的。在 古 典时 期,所 谓“老 方 法”主 张在音 阶 上 行 或 下 行 换 指 时 手腕 不 能 动,大 指 的穿 越 动 作要 靠大 指 自 身 的 动 作来 完成,大 指 要进 人 到 手掌下 面,并 从 该 位 置 向下 击 键。按 这 种 方 法 弹 奏音 阶,需花 费 大 量时 间 训 练 大 指。到 浪 漫派 时 期,由 于 钢 琴 音 乐本 身 的 发展,对钢 琴 技巧 的 要 求 也 有变 化,换指时手 的 动 作 亦产 生 了 变 化。例 如,肖 邦 就 主 张 在 音 阶上下行换 指 时 手 腕 应 有 轻微 的 侧 向 动 作。由 于手 腕 的 水平 方 向 动 作,使大指 的 下 越 和3、4指 的 上 越 动作 变得 比 较 容 易,使 音 阶 能 弹 得 更 为均 匀 流 畅。在 肖 邦 稍后一些 的 时期,“重 量弹 琴 学 派”的 创 始 人、德 国 钢 琴 教 师 路 德 维 希德 佩( Lu dw i gDeP 优,1 8 2 8 一 1 8 9 0 )主 张2 6际 画葱 雨手 腕 水平 方 向 的 侧 向 动 作 幅 度 更大 一些,以 使大 指 在 换 指 时 可 以不 必 进人 手 掌下面,从而 避 免 大指 在 手掌 下 面 的 紧 张 状 态。再 往后,德 国 钢 琴 家吉塞 金 在 他1 9 3 0年 发 表 的 著 作《 钢 琴技 巧 》一 书 中建 议:在大 指 自 下穿 越 其 他 手 指时 ( 如右 手L 行 音 阶 ),下 臂 要 以一个 旋 转 动 作 来 代 替手 腕 水 平 方向 的 侧 向 动作。他 认 为 这种方 法能使 大 指 的 穿 越 更为 方 便,音阶能弹 得 更 平滑,手 也 更 松弛一 些。而在其 他手指 上 越 大 指时,他 仍建议 采 用 手 腕水平 侧 向 动 作来完成。当右 手 弹 上 行 音 阶 时,换 指 时下臂的 旋 转 方向应为顺 时 针 方向,而 左 手 弹 下 行 音 阶 时,下臂的 旋转 方向应为逆 时 针 方向。当然 大指 过 去 后 应 有 一 个“复位”动作,使 下臂回复到 原 先 的 状 态。这 种“旋 转 式”换 指 法 在 前 苏 联 钢琴家涅高兹的著 作《钢 琴 表 演 艺 术》( 1 9 5 8 版 ) 一 书 中 也有 介 绍,但 和吉 塞金 有 些 不同。在 谈到弹 右 手下 行 音 阶 时,他写道:“当第四指、第 三 指、第 二 指`上越拇 指 时,手的倾 斜 状 是 第 二 指高于 第 五 指;当 拇指 下 移,第 三 指、第 二 指 和 拇指 逐 渐 转 移到次 一 个 位置时,把拇 指 作为轴 心,用手向上画一 个弧 形 或`半圆形 ,这 时 手( 说 得 更准 确 些,是 手 掌 骨,亦即`从 而 长出手 指 的 骨 头) 的 倾 斜 状 是 第 五指 高 于 第 二 指( 一瞬 间 !),而 次 一个 瞬间手 掌 转 平,再 一 个 瞬间就已 经恢 复 原 来 状 态( 第 二 指 高于 第五 指 的 倾斜 状 )。”根 据以上 的 叙 述我 们 可以知 道,涅高 兹对其他 手指 上 越 大 指 的 换 指动作(如 右 手 下行 音 阶 ) 也提 出 了 用 前 臂 旋转 的方式 来 解 决 的 具 体 方 法,因此比 吉塞 金又进了一 步。除 此以外,似乎是平行 地 发 展 的,甚 至 早 在 浪漫派 时 期 就已经 存 在 的另一 种 换 指方 法,也 是 很 有 趣 的。这种 方法完全 摒 弃了手 腕、手 臂 的 侧向 动作和 旋 转 动 作以及 大 指向手 掌内移动 的 动 作,而 是 利用 整个 手 迅 速地 沿 着 键 盘 移 动 的 方 式 使 拇 指 或其 他 手 指到达 所 需 弹 奏 的 琴 键,完 成 音 阶 的 弹 奏( 还 包 括 琶 音,琶音 可 看 作 扩 大 的 音 阶)。这 种“跳越”的 方 法只要 移 动 的 动 作 做 得好,手 的 重 量 控 制 得 好,手 指 动 作协 调,就 可 以 做出几 乎 是“天 衣 无缝”的 音 阶 弹 奏。这 里 要 补充说明的 是 有 些 需 换5指 到1指 的 琶 音,如 李 斯 特 作品 中大 量 存在 的,恐怕 还 非 得用这 种方法方能顺 利地弹 奏。匈牙利出生的 美 国钢琴 家乔 治桑多 尔 ( Gyo rg ySa nd o r1 9 1 2一 ) 在他 的 著作$( ( 冈琴 弹奏 技巧》一 书中 提 出 了 一种和 较前 不同的 方 法。这 个 方 法的理 论基础主要 建 立 在 生 理 学 上。他 认为:“拇 指 一 放 在 手 掌 下 面,位置不 但不 舒 服,而 且简直 就 找不 到能使拇 指 垂 直向下的 器 官和 肌肉。用手 腕 或 前臂的 迅 速 移动 来压下 拇 指,这 就必然出现冲撞重音和不均匀的音!”他 认为拇 指最 好的状 态 是 靠 在 手 掌 的 旁 边,这 样 拇 指 才 能自如 地 垂 直 上 下。他 甚 至 认为:“最 有 害的 一 种技 巧