米乐M6官网基础乐理知识适用于钢琴初学者(参考版)

　　米乐M6官网基础乐理知识适用于钢琴初学者(参考版)【正文】 首先演奏主音的上方音，接下来演奏主音，再演奏主音的下方音，最后又回到主音。颤音是主音与上方音急促地交替着演奏，通常用音乐术语tr来表示。 谱例 2 第二种是下波音。波音由三个音组成一组，首先演奏主音，再演奏主音的上方音，最后演奏主音，形成一个小的波浪。 第三种滑音是出现在主音后，无论是上滑音还是下滑音，都从主音开始滑。 第二种滑音是出现在主音符前，无论是向上的滑音还是向下的滑音，都从低处或者高处开始滑，滑到主音为止。 第一种滑音是出现在两个音之间。 滑音在我国的民族民间音乐中，占有很重要的位置。在多声部乐曲的记谱中方法是：上声部倚音的符干要朝上画，而下声部倚音的符干则要朝下画。 谱例 3 还有一种是两个或两个以上的音在一起出现的，以十六分音符记谱的这种小音符叫作“复倚音”。 装饰音在主音前面的叫“前倚音”，装饰音在主音后面的叫“后倚音”。 倚音在演唱或演奏时，越短促越好，不能占主音太多的时间。因为它是依附在主音前后的音，因此叫“倚音”。 第一节 倚音装饰音装饰音一般是用来丰富曲调给曲子增加色彩而出现的，使乐曲更加有特色，增加效果。 谱例 7 谱例 5 （四） 以徴音为主音的调式称为“徴调式”。 谱例 3 （二） 以商音为主音的调式称为“商调式”。 将这五个音移在一个八度内，它们名称的顺序是：宫、商、角、徴、羽。这五个音的名称分别是：宫、徴、商、羽、角。 谱例4 a旋律小调 五声调式是以纯五度的音程关系来排列的，由五个音所构成的调式，叫作五声调式。 Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ Ⅰ 主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音 主音 旋律小调还有一个特点就是它在下行音阶时第ⅥⅦ级音都要还原。 Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ Ⅰ 主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音 主音 和声小调：把自然小调的Ⅶ级音升高半音，叫做“和声小调”它的音程结构是这样的。 谱例1： a自然小调音阶 自然小调是由自然大调式转化而来的。 首先看看自然小调。这是小调的特征。 谱例3： C旋律大调音阶 Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ Ⅰ 主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音 主音 小调式简称也叫“小调”，也可以称呼“小音阶”，同样也是由七个音来构成的。 谱例2： C和声大调音阶： Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ Ⅰ 主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音 主音 旋律大调：把自然大调的第Ⅵ级，第Ⅶ级音都降低半个音，这就叫做“旋律大调”。 下面简单介绍什么是“和声大调”和“旋律大调”。 这样看来，不管是由什么音开始，只要是主音，（开始的Ⅰ级音）到高八度的主音内，第Ⅲ级音到第Ⅳ级音是小二度（半音），第Ⅶ级音到第一级音是小二度（半音），其余几级相邻的音都是大二度（全音），只要符合这种结构的音阶，都是属于这同一声调式，从D开始做主音的，叫D自然大调音阶，从G开始做主音的叫G自然大调音阶。自然大调是由七个音来构成的，它的音程关系是全音全音半音全音全音全音半音这样七个自然音阶，这样的音程关系也是由两组相同的四声音阶结合而构成的，然后中间用一个大二度分开。 大调式一共有三种，自然大调，和声大调和旋律大调。这就是大调式的特征。 大调式的简称叫做“大调”，也可以称呼“大音阶”。 调式的种类繁多，不仅仅是构成调式的音的关系不同，连数目也有区别，下面我们简单的介绍一下，世界各国遍用的大调式、小调式和我国的中国调式。调式什么是调式呢，就是众多的的音，有一个是主音，的根据这个主音按一定音程关系，排列起来，这样一个体系叫做调式。 谱例5： 谱例6： 谱例3： 谱例4： 下面再看看降号调 根据音阶音程的关系，D调就出现了两个升号，F c，所以D调就是两个升号的调。 首先找到主音下面的小二度，D调的主音，自然是D，D的下面小二度是C，然后根据音阶的音程关系来构成。 倒底如何知道这个调是几个调号呢，首先我们来说说升号调。要知道各调的调号，必须记住哪些是升号的调，而哪一些又属于降号的调，下面我们需记住一个规律，在升号的调里，除了F调是降号调以外，的调名，不带升号，或者带升号的调名都属于升号调之内，而降号调则不同，除了F调的调名不带降号其余全部都带有降号名。他们加强了主音的地位，使得调性更为明确、固定，他们两位是调性的明显特征。在音阶中与我们人一样，每一个音都有一个名子，这个名子不用字母来表示，也不是用Do、Re、mi、Fa、So、La来表示,而是专有名称，它是用来说明这个音在调式中的地位和作用的。 谱例5： Fa到so是大二度，So到La是大二度，而La到Si还是大二度，但音到四级音应该是小二度，怎么办呢，同样的把Si降下半个音米乐M6官网登录入口，就成为小二度，而降Si到Do正好是大二度，符合要求，音不动，因此这里面就有了一个降Si，因此F调的调号上就出现了一个降Si，也就是说在F调里如果没有要求的话所有的Si都要降半个音，用降Si。 谱例4： 因此D调里存在着两个升号，所以D调的调号就出现了两个升号F、C，这就是为什么D调必须有两个升号的原因。同样6级音到七级音也成了小二度。 如果我们现在要用Ruai做主音，怎么办呢，音程关系是不可以改变的，只能把音移位，升高或者是降低。Si到Do又是小二度，这就是C调自然音阶的音程关系。） 谱例2： 这C调是自然音阶，是由大二度、大二度，小二度大二度，大二度，大二度小二度组成的（注：V 大二度 、∩小二度）。在一个调式里音级之间的音程关系是固定不变的。 在音阶里每一个音都有一个名称叫“音级”，一般的是用罗马数字来代表各个音级，Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ 。 谱例1： 这是七个最基本的音，没有任何的变化。以上这两种情况出现的“调”，与我们讲的调是没有任何关系的。还有歌剧中也会出现一些“咏叹调”、“宣叙调”。比如“紫竹调”、“长调”、“小调”、“花灯调”、“爬山调”等等。 另外“调”也包括了调式和调性，比如说，一首乐曲演奏到一段会出现“转调”的情况，这里面就可能出现二种情况，一种情况有可能是改变了调式，另一种可能是改变了音高。总的来说，调一共有12个，调名一共有17个，（这是由于有等音的关系，比如就音高来说，(5=ba c=bd）。 我们在听音乐会的时候，经常会听降e小调奏鸣曲，D大调钢琴协奏曲，这个“降e小调”和“D大调”就是说，这个作品是以降e或者D做为主音的，也可以这样写。 别外对七与三以示区别，那么原位的七用阿拉伯数字“7”来标记。“第二转位”是以五音为最低音，这个转位的名字叫做“三四”，标记是这样的“”。 “第一转位”，仍是以三音为最低音，根音为最高音，它的第一转位叫做“五六”。标记时仍用阿拉伯数字，4和6来写，但是写的方法是4在下，6在上，是这样“”。这是因为做为最低音的三音此时与根音（最高音）的关系是六度，因此得名“六”，在记谱时仍用阿拉伯数字6做标记。 谱例1： 三除了根音以外，还有两个音（三音和五音）因此它可以有两个转位，以三音做最低音，叫做“第一转位”，以五音做最低音，叫做第二转位。 以根音为最低音的叫原位，如果以三音、五音或者七音为最低音的时候叫做转位，这种称做“转位”。 它的构成是：小三度+小三度+小三度=减七 谱例5： 由于大7度和小7度都是不协和音程，因此七也是不协和的。”它的结构自下而上是小三度＋小三度＋大三度＝减小七。 它的结构是：（自下而上）小三度+大三度+小三度=小七。 谱例1： 一、大小七 由根音、三音、五音构成大三，根音到七音音程关系是小7度的叫“大小七，它的构成是这样的，自下而上，大三度+小三度+小三度=大小七。 七大体与三差不多，下面也是由根音、三音、五音组成，也是从下往上数，而第四个音，也就是最高的音叫“七音”。 由四个音按照三度的关系叠置在一起，这样构成的叫做七。 增三和减三，因为本身构成它们的音程都是不协和音程。 谱例5： 我们在这一节里讲到的大三、小三，因为构成它们的音程是协和音程，因此这两种都属于协和的，大三听起来明亮，小三听起来要柔和一些，都是很好听的。 谱例3： 三、增三 增三是从“根音”到“三音”是“大三度”，而从“三音”到“五音”也是“大三度”，这样形成，就使得“根音”到“五音”成了“增五度”，这种我们称它为“增三”。 一、 大三 大三的音响效果是非常明朗的，它的构成：从“根音”到“三音”是“大三度”，“三音”到“五音”是“小三度”，从“根音”到“五音”必然是“纯五度”，这就是大三的构成。如果在谱纸上记录时，根音可以写做“1”，三音写做“3”，五音写做“5”，自下而上的写。根据与根音的关系，中间的那个音叫“三音”。 根据三度音程关系叠置在一起的、三个音同时或先后发出的音，叫做“三”。 （四）音程经过转位以后，单音程变成了复音程，而复音程则变成了单音程。 依次类推。 还有一个办法是反过来。 下面我们看一个图表： （二）音程转位以后改变了度数，计算的方法如下： 原位音程的度数和转位音程的度数的总和相加起来是九度。 1 首先是大音程经过转位以后，都变成了小音程，而小音程却成为了大音程。 音程的转位可以单独移动根音和冠音，也可以将根音和冠音同时移位。这就是音程的换位。（请看谱例1里的6） 用“减七”的办法算是这样的： 减去八度但是要称为“隔八度的多少度。简单的办法可以用“加七”或“减七”的办法来算。比如大三度、纯八度、增二度、小七度等等。超过一个八度之外的音程叫复音程。但是在特定的情绪和条件时经常使用到这种不协和音程的，我们在音乐作品会常常听到它们。 4 不协和音程听起来就十分刺耳了，这种音程包括大二度、小二度、大七度、小七度、以及增减音程。（纯八度有一点空洞的感觉）。 3 不完全协和协和音程：小三度、大三度、小六度、大六度。 下面我们先谈谈协和音程： 协和音程一共有三种效果： 1 极完全协和音程：纯一度、 纯八度。协和的音程人们听起来就悦耳，而不协和的音程人们听起来就刺耳、很难听，有一种压迫感。 谱例： 音乐在人听起来由舒服和不舒服的区分。举一个例子：大六度音程，如果把把冠音降低半个音，或者将根音升高半个音，那末这个音程就从大六度变成了小六度。 2 变化音程 变化音程是由自然音程变化而来的。 小音程包括：小二度、小三度、小六度、小七度。 1 自然音程 纯音程包括：纯一度、纯四度、纯五度、纯八度。音数用大、小、增、减、纯、倍增、倍减来标写。在自然音阶里 E F 、 B C 是“小二度”（半音），两音相邻的音程关系都是“大二度”。比如：CC DD EE FF GG AA BB 。 辨别音程的关系，就是要根据两音之间的“度数”和两音之间包含的“音数来确定，为了音程的完整性，我们还需要在“度数”和“音数”的前面再加说明性的五个字：大、小

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