米乐M6关于钢琴演奏论文范文资料 与钢琴演奏中弹性节奏现象探微有关论文参考文献

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　　钢琴演奏（独奏）是个人行为,无需与他人合作,这就为弹性节奏提供了更方便的条件.正因如此.钢琴独奏的节奏处理与变化就明显多于有伴奏的独奏,以及各种形式的重奏与合奏.这种节奏的松紧变化现象的类型、特点和作用.正是本文要探求的.

　　第二小节起左手每小节第一拍的后十六分音符节奏,通常要奏出接近或介乎于附点与复附点节奏之间,但这需要保持在量变范围内（否则发生质变就超过了弹性节奏的限度）.使之强的号角与弹性十足的动感和英雄气慨.

　　这段音乐抒情歌唱,整个B段几乎被弹性节奏所统治.小节内部与小节之间,无不长短兼备,收放自如.使乐曲充满幻想性.并带有一丝神秘和飘逸的特质.

　　变化幅度的,有时一些特别细微的变化是不易察觉的,有时则显有些夸张.但弹性幅度应保持在量变的范围内,一且发生质变,就会造戚演奏与记谱的矛盾,这无论如何是避免的.正是这种作曲家要求并在记谱上有明确提示的节奏变化,而是由钢琴演奏者（家）根据自己对音乐的理解与表现上的需要所附加的.是同一首作品通过演奏者（家）而呈现出的节奏形态更是丰富多变.

　　弹性的处理,是依据乐谱与内容来的,不可游离于音乐之外去随心所欲.如例2中的右手附点节奏与左手的后十六分音符节奏.均不能超出其原来的节奏框架而变成复附点与后三十二分音符节奏.因此.弹性节奏的处理是需要有控制米乐M6、有节制、只可量变,不可质变.并在严格精准练习的基础上,有目的、有计划、有分寸.

　　弹性节奏的,主要来源于对音乐理解基础上的内容表现与音乐形象塑造.音乐形象具有鲜活生动的特点,作曲家在乐谱上提供了表现这些形象与内容的相应内容,而音乐中的相关信息,并不能完全通过乐谱来记录、传递和表述.对这些内容如何还原并二度创作,这是演奏者所面对、回应和解决的.在通常情况下.钢琴学习者会在演奏家的演奏中汲取营养,并在教师的指导下消化吸收,学会弹性节奏的并发挥其表现作用.

　　对于钢琴学习者而言,特别是初学者,首先需要的是准确和稳定,在此基础上,可根据版本的处理有选择适当的模仿与参照.网络的发达和音像制品的普及,一些曲目的版本众多,处理各异,这方面需要慎重.

　　音乐开始表现了水草在水中的飘逸与婀娜的身姿,它的舞动一定有韵律,但绝不会呆板单调和整齐划一.因此在演奏中,通常会对此节奏一些弹性处理,以使演奏更为形象生动.在已演奏版本中,这种弹性处理的幅度是的,这就需要学习者在严格准确的基础上,点到为止,不可盲目照搬.

　　钢琴演奏的最终目的是还原作曲家的原作,赋予乐谱以鲜活的艺术生命,而这其中包含许多鲜为人知和不易察觉的人文信息.如音乐创作的时代信息、域信息、作曲家信息,以及艺术特色、美学意蕴、个性特征等方面的乐谱之外并与乐曲相关的信息.

　　右手旋律中的附点节奏,以及上方小二度辅助音式旋律,具有忧郁和叹息的特点.通过弹性节奏的处理,将附点节奏适当延长,并在后面强拍中找回平衡.使音乐了突出的表现力.这首作品绝是对自然界月光的单纯描写,这首创作于1801年的作品,一方面接近于贝多芬创作的成熟期的英雄性与悲剧性特点,另一方面又融入了他的耳聋疾患、忧郁的思绪与失恋的痛苦心情.因门第的鸿沟所致,使贝多芬遭受沉重打击之后,作曲家把由封建等级制度造成的内心痛苦和强烈悲愤全部倾泻在这首感情激烈、炽热的钢琴曲中.这首作品所提献的正是后来嫁给罗伯尔·哈伦堡伯爵的前女友朱丽·圭奇费迪伯爵夫人.

　　通过对这些信息的研究,对音乐的处理与表现更深入、更清晰、更具体的音响想象与音乐想象,在此基础上对节奏的弹性处理,就会更有理有据.

　　在一些典型的音乐类型与风格中.节奏的弹性更是体现其音乐特点、风格、特色的.特别是在具有即兴性特点的乐曲中.记谱几乎无法完全传达作曲家,以及音乐的全部信息.因此,这类音乐的弹性节奏处理,就补充了乐谱的和风格的特质.

　　结论：钢琴演奏中弹性节奏现象探微为关于本文可作为相关专业钢琴演奏论文写作研究的大学硕士与本科毕业论文钢琴演奏论文开题报告范文和职称论文参考文献资料。